von Um Tolstoi falsch zu zitieren: Alle unvollkommenen Morde sind gleich, aber jeder perfekte Mord ist auf seine eigene Weise perfekt. Das heißt, dass Mörder oft aus denselben Gründen gefasst werden: Schlampigkeit oder die psychischen Auswirkungen von Schuld und Reue, die ihren Tribut fordern. Diejenigen, die damit durchkommen – nun, wir wissen es nicht, oder?
Wie viele Schriftsteller (und noch mehr Nicht-Schriftsteller) habe ich eine besorgniserregende Menge an Zeit damit verbracht, Morde zu planen, die ich nicht begehen möchte. Mit dem kometenhaften Aufstieg der True-Crime-Podcasts, dem Erscheinen von zig Krimiserien, die man sich in einem Rutsch reinziehen kann, und natürlich der ungebrochenen Beliebtheit von Krimis und Thrillern ist dieser morbide Zeitvertreib zweifellos immer häufiger anzutreffen – auch wenn die meisten, die sich damit beschäftigen, sich nicht die Mühe machen, das Ganze in einem Storyboard festzuhalten, wie viele Autoren (es ist ein gängiger Witz unter Schriftstellern, dass wir in großen Schwierigkeiten stecken würden, wenn jemand unseren Suchverlauf einsehen könnte).
Jeder, der mehr als nur einen Gedanken daran verschwendet hat, wird wissen, dass es keine allgemeingültige Methode gibt, um einer Entdeckung zu entgehen; es gibt keine Standard-Best-Practice für Morde. Das gilt vor allem in der heutigen Zeit, in der wir auf mehr Arten überwacht werden, als wir uns vorstellen können. Der angespitzte Eiszapfen, der wegschmilzt und keine Beweise hinterlässt, hätte vor einem halben Jahrhundert vielleicht gereicht, aber wenn Ihr Telefon bestätigt, dass Sie zum Zeitpunkt des Mordes am Tatort waren, ist es nicht mehr so einfach, sich dumm zu stellen. Wie bei allen erfolgreichen Dingen im Leben ist die Anpassung des Mordes an die jeweiligen Umstände die einzige todsichere Methode, um eine Chance zu haben, mit dem Mord davonzukommen.
Die Wahl des Opfers ist von entscheidender Bedeutung für den Erfolg eines perfekten Mordes. Während manche behaupten, dass weniger soziale Menschen aufgrund ihrer mangelnden Kommunikation mit anderen die besten Mordopfer sind, kann man auch behaupten, dass diejenigen, die jeden Tag denselben Routinen folgen, leichtere Ziele sind. In „Die geheime Geschichte“ von Donna Tartt wird der Mord auf der Grundlage geplant, dass das Opfer jedes Mal, wenn es spazieren geht, demselben Weg folgt. Wenn das Opfer jedoch durch die Maschen der Gesellschaft geschlüpft ist, so dass niemand weiß, wo es sich tagtäglich aufhält, wie die obdachlosen Opfer in Robert Swindells „Stone Cold“, dann ist das genauso nützlich wie jede uhrwerkartige Routine. Das hat etwas Dialektisches: Je extremer das potenzielle Opfer in Bezug auf Geheimnis oder Zuverlässigkeit ist, desto nützlicher ist diese spezielle Gewohnheit für den potenziellen Mörder.
Es sind aber nicht nur die Gewohnheiten des Opfers, die man berücksichtigen muss. Das Töten von Menschen ist schwer – selbst das Töten von Tieren wird wahrscheinlich einen Tribut an die Psyche fordern, es sei denn, man ist auf die richtige Art und Weise gebaut (wie in Iain Banks‘ „Die Wespenfabrik“). Es ist allgemein bekannt, dass Armeen Soldaten durch Propaganda dazu bringen müssen, zu töten, weil die meisten das nicht wollen – und das in einem Kriegsgebiet, wo ihr eigenes Leben auf dem Spiel steht. Es gibt einen Grund, warum so viele Morde Verbrechen aus Leidenschaft sind. Manchmal kann man sogar ein völlig williges Opfer haben und es ist trotzdem ein Kampf, wie in Muriel Sparks „Töte mich!“. Ohne einen Gefühlsausbruch oder eine Art Psychose ist es für die meisten Menschen nahezu unmöglich zu morden. Aber die Leidenschaft und die Veränderung des mentalen Zustands sind es auch, die Spuren hinterlassen.
Die Literatur hat uns gelehrt, dass man einige Dinge tun muss, wenn man nicht entdeckt werden will. Eine Sache, die wir von Agatha Christie, Arthur Conan Doyle und den anderen Großen lernen, ist die Bedeutung des Motivs. Daraus folgt, dass man sich als Opfer jemanden aussuchen sollte, mit dem man nicht verwandt ist – oder, wie die Figuren in Patricia Highsmiths „Zwei Fremde im Zug“, jemanden finden sollte, mit dem man einen Mordtausch durchführt (d. h. Sie töten dessen Opfer und der andere Ihres). Aber das eröffnet Ihnen natürlich eine weitere mögliche Verbindung. Wenn Sie zu der Sorte Mensch gehören, die töten können, wie im letzten Absatz festgestellt wurde, dann sollte der Mord an einem Fremden nicht allzu sehr außer Frage stehen. Aber selbst wenn Sie sich mit aller Kraft auf die Aufgabe vorbereiten, kann es sein, dass das noch nicht ausreicht.
Im wohl berühmtesten psychologischen Kriminalroman aller Zeiten, Dostojewskis „Schuld und Sühne“, spricht unser Protagonist Raskolnikow davon, dass er jemanden ermorden will, der es verdient hat, und dass er der richtige Typ ist, um damit durchzukommen: ein „Napoleon“, wie er sagt. Der perfekte Mord erfordert, dass der Mörder dieses Maß an Selbstvertrauen hat, ohne jedoch in Arroganz zu verfallen. Im Nachwort zu „Schuld und Sühne“ geht Dostojewski auf diejenigen ein, die mit viel schlimmeren Verbrechen als Raskolnikow davongekommen sind, und kommt zu dem Schluss: „… diese Leute hatten den Mut ihrer Überzeugung, und deshalb hatten sie Recht.“ Und obwohl er sich selbst davon überzeugt hat, dass sein ursprüngliches Opfer den Tod verdient hat, indem er es als Parasit und Laus bezeichnete, die ihm persönlich das Leben schwer gemacht hat, konnte Raskolnikow das Verbrechen immer noch nicht verkraften. Eines der besten Hilfsmittel eines Detektivs bei der Aufklärung eines Mordes ist zweifellos etwas, worauf er keinen Einfluss hat: das Schuldbewusstsein des Mörders.
Sie haben also Ihr Opfer und sind in der richtigen Verfassung: Jetzt müssen Sie sich etwas einfallen lassen, um es zu töten und keine (oder nur sehr wenige) Beweise zu hinterlassen. Vielleicht haben Sie, wie der Mörder in Christianna Brands „Narkose“, einen Weg gefunden, den Tod natürlich aussehen zu lassen, oder Sie haben eine narrensichere Methode entdeckt, die Leiche zu entsorgen. Alles ist bis ins kleinste Detail geplant – aber es gibt noch mehr Probleme. Aus welchem Grund auch immer – eine kosmische Verbindung zum Universum, eine Art Urinstinkt – haben Menschen oft einen sechsten Sinn dafür, dass etwas nicht stimmt. Bobby Rupp, der Freund eines der Opfer von Truman Capotes berüchtigtem Roman „Kaltblütig“, behauptete, als er am Abend der Morde das Haus des Opfers verließ, sei er sicher gewesen, dass die Mörder in der Nähe waren: „Erst jetzt, wenn ich zurückdenke, glaube ich, dass sich dort jemand versteckt haben muss. Vielleicht unten zwischen den Bäumen. Jemand, der nur darauf gewartet hat, dass ich gehe.“
Das Problem ist, dass Mord an sich nicht so einfach ist, wie viele denken. Vielleicht sind wir vom perfekten Mord besessen, weil Dostojewski Recht hatte: Es ist eine Superkraft, genau das tun zu können, was man will, ohne Reue zu empfinden, vor allem, wenn dabei die heiligsten menschlichen Bande gebrochen werden, und weil Freundlichkeit und Fürsorge füreinander wesentliche Bestandteile des menschlichen Wesens sind. Das erklärt auch, warum die Menschen wahre Verbrechen so lieben, wie sie Spitzensportler bewundern, die ihr Ding machen: Wir sehen jemanden, der etwas fast Übermenschliches tut, selbst wenn dieses Etwas wirklich schrecklich ist.
