Journal – Seite 10 – PHANTASTIKON

Rot der Mond, tief die Nacht, so herrlich finster die Zeit

Der Vampir ist furchtlos in der Nacht, verborgen am Tag, verloren in der Ewigkeit. Stark, schön, grausam. Ein Träumer. Ein Alptraum. Ein Kind mit goldenen Puppenlocken. Ein stattlicher, schweigender Mann. Der bleiche Beau, der nebenan wohnt. Die Frau mit Haar wie Ebenholz, Haut wie Elfenbein. Der Krieger der Finsternis. Der Schatten am Fenster. Die Ausgeburt der Hölle. Faszination. Erotik. Wildheit. Versuchung. Der Sonderbare. Schreckliche. Herzlose mit Tränen in den Augen. Er weint um die Schönheit der Nacht und der Morgenröte.

Slipstream

von Michael Perkampus

Kommen wir nun zu einer merkwürdigen Geschichte, die als Slipstream begann, die New Wave Fabulists unter ihren Mantel nahm, die Postmodernisten sowieso, und heute mit dem gleichermaßen irreführenden Begriff New Weird einen neuen Anlauf nimmt. Keiner der aufgeführten Begriffe ist eine wirkliche Genrebezeichnung, die man noch um Surrealismus und Bizarro Fiction erweitern könnte, ohne den Kern zu treffen.

Deutsche Horror-Literatur

von Nymphenbad

Das Problem ist, da sind sich einige Experten einig, das Marketing, mit dem gearbeitet wird. Aber eben auch die Reputation. Es wäre Unsinn, zu behaupten, deutschsprachige Autoren schrieben generell schlechter als ihre englischsprachigen Kollegen. Wenn aber unsere Verlage nicht imstande sind, Konzepte zu entwickeln, wie man Autoren des Genres vernünftig aufbaut, kaum Wagnisse eingehen und – mit wenigen Ausnahmen – literarische Qualität auch gar nicht gefragt ist, sondern hauptsächlich Plot-orientiertes Reißbrett-Schreiben, dann wird es für all jene, die ‘es drauf’ hätten natürlich auch schwierig, ihre ambitionierten Sachen zu verkaufen.

Außerhalb des Genres

von Aaron Miles

Das Fantasy-Genre ist ein merkwürdiges Ungeheuer, das mit seiner großen Reichweite eine Vielzahl von Inhalten und Themen abdeckt. Es gibt Geschichten über das Erwachsenwerden, Geschichten über das Bewältigen von Problemen, Geschichten über das Töten von Drachen und Monstern. Es ist nicht durch Orte, Ideen oder Charaktertypen einzugrenzen, die wir normalerweise zur Definition eines Genres verwenden. Tatsächlich ist es eher so, dass die Leute ein Buch in diese Kategorie stecken, wenn es eine von hundert Eigenschaften aufweist, die üblicherweise mit Fantasy in Verbindung gebracht werden. Eine Abenteuergeschichte wird zur Fantasy, wenn es darin einen magischen Schatz gibt, eine Rachegschichte wird zur Fantasy, wenn der Schurke ein Monster ist. Auf diese Weise fallen unzählige Bücher in den klaffenden Schlund dieses Genres. Das ist an sich kein Problem, vielmehr ist es eine der großen Stärken der Fantasy. Ihr Potential, ihre Formbarkeit gibt ihr die größtmögliche Bandbreite.

Jede (gute) Literatur ist dem Horror verbunden

von Nymphenbad

Nichts in der Welt der Belletristik ist vergleichbar mit den täglichen Grausamkeiten, die die Menschheit sich selbst zufügt, oder mit dem scheinbar chaotischen und sicherlich gefühllosen Universum, das eine hässliche Axt aus Naturkatastrophen, Krankheiten und Tod schwingt. Wer den echten und nackten Horror erfahren will, die muss sich nur in der Geschichte des zwanzigsten Jahrhunderts umschauen – und der wird sich nach Stephen King sehnen.

Genre-Literatur – vor allem Horror und Noir – zeigt die dunklen Seiten des Lebens durch die Technik der Fantasy und einen grimmigen, fatalistischen Pessimismus. Horrorfilme neigen dazu, das wahre Grauen unter dem Deckmantel der Metapher zu verschleiern. Zombies, Vampire oder übernatürliche Monster, die Tod und Chaos bringen wollen, sind, so cartoonhaft sie auch sein mögen, nur Masken für die wahren Schrecken des Lebens. Die Noir-Literatur bahnt sich ihren Weg durch Korruption, Politik und Mord. Manchmal ist es einfach nur Galgenhumor, eine Art, dem Tod die Zähne zu ziehen, aber im besten Falle haben beide Genres eine einzigartige Art, ein Urteil über unsere wirkliche Welt zu fällen.

Diese Welt erdulden oder eine andere illuminieren? Über die Bedeutung und den Nutzen des Horrors

von Richard Gavin

Ich habe den größten Teil meines Lebens Horror konsumiert, und doch kann ich keinen einzigen Fall nennen, in dem mich das Genre gegen die Schmerzen der Welt gestärkt hätte. An den Beerdigungen geliebter Menschen teilzunehmen, zu versuchen, sich finanziell über Wasser zu halten, zuzusehen, wie die Wetterverhältnisse in der Welt immer heftigere und schärfere Formen annehmen – nichts davon wurde durch postmoderne Geistergeschichten oder die in Öl gemalten Monstrositäten von Bosch erleichtert oder verständlicher gemacht. Aber wenn der Horror, obwohl er ein wenig vorhersehbarer ist als die meisten anderen Formen der Unterhaltung, doch sehr wenig zur Unterstützung der Lebensstrategien und Situationen seiner Leser und Zuschauer beiträgt, was genau tut er dann? Warum stürmen wir, seine Praktiker und Fans, Jahr für Jahr und Generation für Generation immer wieder seine Friedhofstore?

Münzen für den Fährmann: Das Entsetzen als Schlüssel zu unseren inneren Tiefen

von Richard Gavin

Die Analyse des Horrors ist, wie fast alles, was mit diesem Genre zusammenhängt, paradox. Da das Genre so stark von archetypischen Bildern und Tabuthemen geprägt ist, scheint jeder Versuch, es rein intellektuell zu betrachten oder zu verstehen, wirkungslos oder zumindest unzulänglich zu sein. Während die meisten anderen künstlerischen Ausdrucksformen vom Scharfsinn der Kritiker profitieren, die das Publikum über mögliche kryptische Anspielungen, Subtexte usw. aufklären, funktioniert der Horror offensichtlich etwas anders. Es ist ein gänzlich erfahrungsorientiertes Genre und wird daher zu einem großen Teil nach seiner Wirkung, genauer gesagt nach seinem Effekt, und nicht nach seiner Struktur beurteilt.